二枚目の絵

このプロンプトパックについて

この8つの正方形プロンプトは、二色の共有された輪郭から、実在する素材、落ち影、物の密度、キャンペーンの構図、そして視点を固定したインスタレーションまで、図と地の制御を教えます。それと分かる空隙をつくり、文字のためのスペースを守り、モデルがネガティブスペースを白い物体に変えてしまうのを止めるための具体的な言葉が手に入るので、ポスター、エディトリアルアート、ローンチのビジュアルにも応用できます。

得られること

• 森／狐 — 基本の手は、輪郭の共有です。繰り返された7つの形は森として読まれ続け、その内側の縁が、サムネイル表示にも耐えるひとつながりの狐の形の空隙を組み立てます。
• 波／鯨 — 曲がった境界は、左右対称の境界よりも難しいものです。このプロンプトは空隙にそれと分かる解剖学を与え、波の両側の縁に鯨の責任を負わせます。
• 質感が空隙をつくる — 素材の稜線、カメラの角度、シルエットの解剖、光のふるまいを別々に名指しすれば、同じ図と地のルールが製品キャンペーンにもそのまま移ります。
• 描いているのは影である — ここで二枚目の絵は、物の輪郭を離れて光の中へ移ります。光源ひとつ、方向ひとつ、そして物の数を固定することが、影の論理を信じられるものにします。
• 2つの顔、ひとつの炎 — これは認識の負荷を3つの被写体へ引き上げます。顔は横顔としての文法を完全に保ち、共有された空隙のほうは、それ自身の単純なシルエットを得ます。
• 密度が肖像をつくる — 密度の境界が、画面に2つの鑑賞距離を与えます。個々のカップは近くで見る目に報い、空白の肖像は、画像が縮小されるか遠くから見られたときに現れます。
• 製品の形をした文字スペース — ここでのキャンペーン画面には2つの仕事があります。不在の製品を読ませることと、実際の文字のために画面の24パーセントを確保することです。どちらの空間にも明示的な幾何が要ります。
• 視点に固定された開口 — 最後の手は、空間的であると同時に是正的でもあります。読みをひとつのカメラに固定したうえで、厳密な不変条件を使い、モデルが本物の壁面の代わりに白い切り抜きを差し込むというよくある失敗と戦います。